아이섀도우 메이크업(Eye-shadow Makeup)의 컬러 배색에 관한 연구 : 켄드라 스탠튼(Kendra Stanton)의 “내추럴(Daytime to Night)”, “스페셜(Special Occasion)”, “할러데이(Holiday Accents)”, “시즌(Seasonal Looks)”, “캐릭터(Animated Characters)” 메이크업 경우를 중심으로

2.1. 아이섀도우의 T.P.O에 따른 연출

얼굴에서 눈은 개인의 이미지와 표정에 중요한 역할을 담당하는 부분이고, 신체의 이상이나 마음 상태가 노출되는 커뮤니케이터(Communicator) 역할과 심상의 변화를 반영하는 척도로 아이 메이크업에 따른 이미지 변화를 위해 눈의 형태를 분석하여 보다 구체적이고 섬세한 메이크업을 해야 한다(Lee, 2003).

또한 Time(시간), Place(장소), Occasion(상황)에 따라 패션 및 메이크업이 달라지며 그 중에서도 아이 메이크업은 메이크업의 다양한 분위기 연출에 있어 가장 큰 역할을 한다고 볼 수 있다. No et al.(2006)은 메이크업의 목적에 따라 내추럴 메이크업(Natural Makeup), 타임 메이크업(Time Makeup), 이미지 메이크업(Image Makeup), 시즌(Season)메이크업, 미디어 메이크업(Media Makeup), 스페셜 메이크업(Special Makeup), 판타지 메이크업(Fantasy Makeup)으로 분류하였으며, 그 외에도 액티브 메이크업(Active Makeup), 레트로 메이크업(Retro Makeup), 아트 메이크업(Art Makeup), 캐릭터 메이크업(Character Makeup) 등으로 다양하게 분류할 수 있다.

그 중에서도 내추럴 메이크업은 색채뿐만 아니라 선 역시 자연스럽게 표현하여 완벽함보다는 본래의 모습이 유지되도록 자연스럽게 표현하며, 타임 메이크업은 낮에 일상생활을 위해 연출하는 데이(Day) 메이크업과, 조명 아래서 화려하게 연출되도록 입체감을 강조한 나이트(night) 메이크업이며, 이미지 메이크업은 전통적이고 복고적인 에스닉(Ethnic)이나 원톤 느낌의 도시적이고 세련된 이미지의 모던(Modern) 메이크업과 차갑고 강한 이미지의 사이버(Cyber), 펑키(Funky), 로맨틱(Romantic)메이크업, 섹시(Sexy) 메이크업을 포함한 개념이며(No et al., 2006), 시즌 메이크업은 계절 메이크업으로, 봄, 여름, 가을, 겨울 4계절의 분위기를 표현하도록 그 색이 가지고 있는 이미지를 적용시켜 배색 관계를 형성하는 것이다(Lee, 2012a).

이 외에도 Lee(2012a)는 미디어 메이크업의 경우 인쇄매체와 전파매체에서 이루어지는 모든 형태의 미디어에서 행해지는 메이크업이라고 정의했으며, No et al.(2006)은 스페셜 메이크업을 어떠한 상황의 구체적 또는 추상적인 주제를 정하여 얼굴에 페인팅하는 페이스페인팅(Face Painting)과 특별하고 인상적인 행사에 사용되는 판타지 메이크업과 같이 특정 주제를 가지고 무대나 행사에 등장하는 메이크업 종류로 구분하였다. 또한 액티브 메이크업은 청량감과 활동성을 높이기 위해 선명한 색이 활용되고 적극적이면서도 능동적인 이미지를 표현하며(Lee, 2012a), 레트로 메이크업은 과거에 대한 향수를 담은 복고적 분위기와 감상을 의미하고 과거 스타일에 대한 새로운 분석과 시도를 반영한 메이크업 이미지로서 주로 20세기에 유행되었던 (Oh et al., 2009) 시대를 대변하는 색상과 이미지를 담고 있는 메이크업을 말한다. Kim et al.(2009)의 연구에서는 아트 메이크업을 주제에 연관된 이미지를 추상적 화법, 구체적 묘사, 다양한 문양이나 이미지의 형상 등으로 표현하여 예술적으로 완성하는 메이크업으로 정의했고, Oh(2004)는 캐릭터 메이크업은 극본이 요구하는 극중 캐릭터에 맞게 배우에게 외형적 변화를 부여함으로써 관객(신청자)에게 이미지와 개성 등을 전달하는 작업이라고 하였다.

이렇듯, T.P.O에 따라 다양한 메이크업이 있는데,「500 EYE MAKEUP DESIGNS」에 수록되어 있는 켄드라 스탠튼의 Daytime to Night(내추럴 메이크업), Special Occasions(스페셜 메이크업), Holiday Accents(할러데이 메이크업), Seasonal Looks(시즌 메이크업), Animated Characters(캐릭터 메이크업)라는 5가지 테마로 구분한 작품을 중심으로 분석하고자 한다.

세계적인 메이크업 아티스트로서, 촉망받고 있는 켄드라 스탠튼은 패스트 컴퍼니(Fast Company), 로스엔젤레스 매거진(Los Angeles Magazine), 그리고 뮤즈 매거진(Muse Magazine), 러너스 월드(Runners World), 뉴욕 타임즈(New York Times)등에서 메이크업 아티스트로서 활동해왔으며, ABC방송 포틀랜드 모닝쇼에서 뷰티전문가로 활동하였다. 그 외에도 나이키(Nike), 아디다스(Adidas), 컴캐스트 스포츠넷(Comcast Sports Net), 미츠비시(Mitsubishi), ESPN, CNN, CNBC 등과 작업하였고 런웨이(Runway), 레트로(Retro), 하이 패션(High Fashion), 트랜드 메이크업(Trend Makeup), 웨딩 메이크업(Bridal Makeup), 아방가르드(Avant Garde), 바디 메이크업(Body Makeup), 컬러 테라피(Color Theory), 개인이미지 컨설팅(Personal Consulting), 화장품 디자인(Cosmetic Designs) 분야 등을 전문적으로 작업하는 등 다양한 활동 범위를 바탕으로 메이크업 아티스트로서 입지를 다져왔으며 최근에 출간한「500 EYE MAKEUP DESIGNS」에 그 동안의 경험과 노하우가 고스란히 담겨 있음을 알 수 있다. 본문에는 총 11가지의 테마로 구성되어 있으며 본 연구에서는 이 중 5가지 테마를 기준으로 했음을 밝혀둔다.

2.2. 배색 관계 분석을 위한 이론적 틀

현대는 “색채의 시대”라고 불릴 정도로 색채가 중요시되는 사회이며, 그 중요성은 점점 높아지고 있는 추세이다(Kim, 2011). Lee(2012)는 색의 세계는 유채색과 무채색으로 분류되며 유채색은 색상과 톤의 차이가 있으며 색상에는 각기 화려한, 밝은, 수수한, 어두운 등에 따른 공통적인 색의 톤이 있고, 여기서 톤은 명암 차이의 명도와 화려함, 수수함 차이의 채도가 서로 연관성을 지니고 있다고 밝힌 바 있다. Bak and Baek(2006)은 우리의 생활환경에서 색이 단일 색 만으로 쓰이는 경우는 거의 없으며 우리 주변은 여러 가지 색으로 구성되어 있고 어떠한 색도 그 색상 자체만으로 평가할 수 없으며, 항상 다른 색과의 관계, 즉 대비 작용, 동화작용 등을 고려해야 한다고 했다. 색은 단색으로 봤을 때는 아름답고 추한 색이 따로 없으며 단색으로는 그 의미만이 부각되므로 상징적인 사용방법에 쓰이는 경우가 많아서 두 가지 이상의 색이 배치되고 배색됨에 따라 색채는 자신의 신비성을 나타내며 배색으로서 좋고 나쁜 결과를 가져 온다(Heo, 2006).

Bae and Han(2009)은 이처럼 두 가지 이상의 색이 조화를 이루어 미적인 효과를 나타낼 수 있는 것을 ‘배색’이라고 정의하고 배색에는 삼속성에 의한 배색과 톤에 의한 배색이 있으며, 배색을 함에 있어 고려해야 하는 것은, 첫째는 사용하는 목적과 주변과의 어울림, 둘째는 주조색과 보조색, 소재와 형태의 관계, 셋째는 각각의 색이 차지하는 면적 비례를 고려해야한다고 했다.

Kim and Bae(2011)의 “할리우드 여배우의 메이크업 조형 특성 연구”에서는 할리우드 여배우의 메이크업 중 아이섀도우의 색상을 먼셀의 컬러 차트를 이용해 분석한 바 있다.

본 연구에서는 메이크업 아이섀도우의 컬러 배색 관계를 분석하기 위해 Kim and Jae(2013)의 「미용색채학」, Bae and Han(2009)의 「패션과 색채」, Kim(2011)의 「뷰티색채 디자인」이 같은 색상 배색 이론을 바탕으로 분석 방법을 정립하고자 한다.

Kim(2011)은「뷰티색채 디자인」에서 배색의 기본원리는 색의 3속성 중에서 색상에 중점을 두고 배색을 하게 되면 조화하기 쉬워지며 여러 가지 색들 중에서도 색상환을 기준으로 색을 선택하는 방법 중, 동일 색상 배색은 색상환에서 어느 한 색상만을 색조만 다르게 배색하는 방법이라 했다, 또한 유사 색상 배색은 색상환에서 어느 한 색상을 고르고 그 옆에 위치한 색상을 배색하는 방법으로 색조는 같거나 다를 수 있다고 언급했다.

Bae and Han(2009)은「패션과 색채」에서 콘트라스트(Contrast) 배색은 반대색을 조합하는 것으로, 보색 혹은 반대색으로 대립관계를 살려 부조화스럽고 저항적이지만 젊음과 활력을 표현하는 두드러진 배색 효과를 나타낸다고 했으며, Kim and Jae(2013)의 「미용색채학」에서 톤 온 톤(Tone on Tone)배색은 동일 혹은 유사한 색상의 조합에서 톤의 변화를 주는 배색으로 동계색 혹은 단색상의 조합으로 무난하면서 정리된 배색효과를 주면서 부드럽고 은은한 이미지를 표현하고자 할 때 효과적인 배색 방법이며, 톤 인 톤(Tone in Tone) 배색은 동일한 톤에서 색상의 변화를 주는 배색으로 톤의 선택에 따라 강하고 약한, 가볍고 무거운 등의 다양한 이미지를 연출할 수 있다고 했다. 그리고 Lee et al.(2005)는 그라데이션(Gradation)은 색상, 명도, 채도, 톤의 요소에 규칙적이면서 연속적인 변화를 주어 전체적인 통일감과 안정감을 준다고 했으며, Bae and Han(2009)은 강조(Accent) 배색은 조화색 배색의 일부에 강조색을 부분적으로 더하여 생기와 포인트를 주는 전체가 평범한 배색일 때 큰 변화를 준다든가 부분을 한층 강하게 하여 시선을 집중시킬 수 있는 효과를 얻을 수 있다고 하였다.

또한 Kim and Jae(2013)는 분리(Separation) 배색은 두 가지 이상의 색을 배색할 때 색상 간의 느낌이 조화롭지 않거나 지나치게 강할 경우에 배색의 중간에 무채색이나 중간색을 함께 배색하는 방법이라 정의했고, Kim(2011)은 콤플렉스(Complex) 배색은 배색에 있어서 복잡해 보이는 색상의 관계를 말하며, 특히 원색 비비드 톤(Vivid Tone)에서의 원색의 명도와 반대의 명도로 색을 변화시켜 사용 한다고 하였다.

그 외에도 카마이유(Camaieu) 배색은 거의 동일한 색상, 명도, 채도의 범위에서 색상을 선택하여 거의 같은 색으로 보이는 배색방법으로 색상 간의 차이가 크지 않고 미묘하여 동일색상에 유사색조로 사용되며 안정적이고(Kim & Jae, 2013), Bak and Baek(2006)은 포카마이유(Faux Camaieu) 배색의 Faux는 ‘모조품’ 또는 ‘거짓말’의 의미로 카마이유 배색의 색상이 거의 동일색상인 것에 대해서 색상과 톤에 약간의 변화를 준 배색이라 언급했다.

이에 본 연구에서는 이러한 이론들을 바탕으로 메이크업 아이섀도의 배색 기법 틀을 Fig. 2와 같이 설정하고자 한다. 즉, 배색 관계를 크게 유사조화와 대비조화로 구분하고, 유사조화는 동일색상(Same Color) 배색, 유사색상(Similar Color) 배색으로, 대비조화는 대비(Contrast), 강조(Accent), 그라데이션(Gradation), 콤플렉스(Complex)로 분류하여 그 배색 관계를 분석하고자 한다.

Fig. 2.

Color combination framework.

3.1. Daytime to Night(내추럴 메이크업)

켄드라 스탠튼이 제시한 “Daytime to Night”은 특별히 낮밤을 구분하기 보다는 일상생활에서 할 수 있는 내추럴 메이크업을 의미하는 것으로, 이 경우에 있어서는 유사 배색 10장, 대비 배색 3장, 동일 배색 3장, 강조 배색 3장, 그라데이션 배색이 1장의 순으로, 유사 배색이 가장 많이 보이고 있음을 알 수 있었다(Fig. 3). 특히 유사 배색의 경우, (Y/B, Y/DI, YR/Lgr, R/P, YR/DK)와 (RP/Vp, PB/Dp), (GY/Vp, Y/L, YR/DK), (P/Vp, P/Lgr, R/Dk), (R/Vp, YR/DI, YR/Dp), (GY/Dp, G/Dk, YR/Dk)와 같은 색상들이 유사 배색 관계를 보임으로써 내추럴한 분위기에 맞는 안정적인 느낌을 주고 있음을 알 수 있었으며, 이 외에도 대비, 동일, 강조, 그라데이션 배색이 보이고 있었다. 특히 켄드라 스탠튼의 작품에서는 R, YR계열과 L, Lgr, DI, Vp 톤 등의 배색이 주로 사용되고 있음을 알 수 있었으며, Dp 톤이나 DK 톤을 통해 한층 차분하고 고혹적인 분위기를 연출하는 메이크업을 선보이고 있었다(Table 1).

Fig. 3.

The frequency of daytime to night photo.

Table 1.

Color analysis and color relationships daytime to night

3.2. Special Occasions(스페셜 메이크업)

“Special Occasions”의 경우는 주로 데이트나 결혼식, 파티와 같은 특별한 상황에 사용될 수 있는 메이크업이라 할 수 있으며, 일반적으로 극적인 효과를 주기 위해 대비나 강조배색 관계가 주로 활용될 것으로 예상되었으나, 켄드라 스탠튼은 이러한 선입견을 벗어나 유사 배색을 가장 많이 선보이고 있었으며, 이외에도 대비 배색이나 강조 배색, 콤플렉스 배색과 같은 극적이고 드라마틱한 배색 관계를 동시에 선보이고 있었다.

즉, 유사 배색 6장, 강조 배색 5장, 콤플렉스 배색 4장, 대비 배색 3장, 동일 배색 1장, 그라데이션 배색 1장이 다양하게 선보였음을 알 수 있었다(Fig. 4).

Fig. 4.

The frequency of special occasions photo.

특히 켄드라 스탠튼은 YR, R, P 계열의 색상과 Dk 톤을 반복적으로 사용하였으며, 안정적인 유사 배색 관계뿐만 아니라, 상황에 따른 포인트 색상을 이용한 것이 그 특징으로, (Y/P, GY/L, YR/V, YR/Dk), (P/Gr, PB/V, R/Dk), (YR/Dp, YR/Dk, R/Dk), (R/Dk, YR/Dk), (RP/B, RP/Lgr, PB/V)와 같은 배색관계를 보이고 있었다(Table 2).

Table 2.

Color analysis and color relationships special occasions

3.3. Holiday Accents(할러데이 메이크업)

켄드라 스탠튼의 “Holiday Accents”의 경우는 강조 배색 관계가 7장으로 가장 많이 보였으며, 콤플렉스 배색이 5장, 그 외 유사와 대비 배색 각 4장으로 분석되었다(Fig. 5). 이는 할로윈 파티나 각종 파티에 맞는 메이크업으로 휴일을 즐기기 위한 파티나 행사에 어울리는 극적이고 매력적으로 돋보일 수 있도록 강조 배색이나 콤플렉스 배색과 같은 배색 관계가 주를 이루고 있음을 알 수 있었는데, 특히 Y, YR, R, RP와 같은 색상과 다양한 톤들이 주로 많이 사용되고 있었다. 즉 (RP/Lgr, RP/Gr, R/VP, R/DI), (RP/DI, M), (B/P, B/B, P/Lgr, P/DI, M), (PB/DK, Gray, White), (YR/Dp, Y/DK, Y/B, Y/DI), (R/S, R/B, R/VP, P/Gr), (YR/DI, GY/L)와 같은 강조 배색 관계를 보이며 극적인 효과를 꾀하고 있었다(Table 3).

Fig. 5.

The frequency of holiday accents photo.

Table 3.

Color analysis and color relationships holiday accents

3.4. Seasonal Looks(시즌 메이크업)

켄드라 스탠튼의 "Seasonal Looks”의 경우에 있어서는 유사, 대비, 강조 배색 각 5장으로 같은 빈도를 보였고, 그라데이션 3장, 콤플렉스 2장 순으로 나타났다(Fig. 6). 특히 각각의 계절에 맞게, 봄에는 새싹의 느낌을 표현한 듯 GY와 BG와 같은 싱그럽고 화사한 색상을 이용한 유사 배색 관계가, 여름에는 B, PB, P 등을 사용하고, 가을에는 R, P, Y, YR 계열을, 겨울에는 R, RP, Y, YR 색상이 대비와 강조 배색 관계로 많이 보여지고 있음을 알 수 있었다.

Fig. 6.

The frequency of seasonal looks photo.

즉, 봄은 (BG/P, BG/DI, GY/L), (RP/Lgr, P/DI, PB/V), 가을은 (YR/DP, Y/L), 겨울은 (R/L, RP/V), (Y/B, YR/Dp, YR/DK, Y/DI) 메이크업 배색으로 유사 배색 관계를 보였다. 또한 봄(R/V, Y/VP, PB/V, P/Lgr), 여름(B/P, B/VP, Y/DK), (PB/Dp, P/Dp, P/DK, YR/Gr), 겨울(R/L, Y/V, PB/DI, RP/VP, RP/L)은 대비 배색 관계를 나타냈고, 봄(GY/VP, GY/P,Y/VP, B/Dp), (RP/DK, P/Gr, G/Lgr), 여름(BG/B, PB/Dp, PB/Lgr), (P/DK, PB/Gr, White, BG/P), 가을(Y/DI, YR/DK, BG/B) 배색은 강조 배색 관계를 보였다(Table 4). 이처럼 켄드라 스탠튼의 “Seasonal Looks(시즌 메이크업)”에서는 각 계절마다의 특징을 효과적으로 표현하고자 대비와 강조를 통한 배색 관계와 자연스럽고 안정감 있게 표현하기 위한 유사 배색과 그라데이션의 배색 관계를 사용하였음을 알 수 있었다.

Table 4.

Color analysis and aolor relationships seasonal looks

3.5. Animated Characters(캐릭터 메이크업)

켄드라 스탠튼의 “Animated Characters”의 경우에는 만화나 영화 속 인물을 생동감 있게 묘사한 메이크업으로, 극적인 효과를 위해 대비 배색이 7장으로 가장 많이 나타났으며, 그 뒤를 강조 배색 6장, 콤플렉스 배색 5장을 선보이면서, 대비, 강조, 콤플렉스 배색과 같은 극적이면서 강렬한 느낌의 배색들이 주를 이루고 있었다. 또한 유사 배색과 그라데이션은 각 1장으로 낮은 빈도를 보이고 있었다(Fig. 7). 특히 강조 배색은 (PB/S, PB/DI, P/Lgr, R/Dp)와 같은 배색 관계, 대비 배색은 (BG/S, B/DI, Y/B, B/DK)와 같은 색상이 대비를 이루고 있었는데, 켄드라 스탠튼은 캐릭터의 특징을 표현하기 위해 P, PB, R, Y계열의 극적이면서 강렬한 색상과의 대비, 강조 배색 관계의 메이크업을 선보이면서 독창적이고 상징적인 특성을 반영하고 있었다(Table 5).

Fig. 7.

The frequency of animated characters photo.

Table 5.

Color analysis and color relationships animated characters