드랙 메이크업에 관한 사회적 인식과 전망

드랙(Drag)이란 ‘사회에 주어진 성별의 정의에서 벗어나는 겉모습으로 꾸미는 행위'이다. 이러한 의미의 드랙이라는 용어는 1870년부터 사용되기 시작하였으며 당시에는 극장계에서 사용되던 은어가 퍼진 것으로 원래는 긴 치마나 망토 등의 의상이 무대 바닥을 휩쓸면서 지나가는 것을 표현한 뜻이었다(“Drag”, 2024).

2000년대에는 드랙(“Seven Korean Drag”, 2023)은 여성으로 분장한 남성 또는 드레스 입은 트렌스젠더 정도로 취급하였지만 최근에는 드랙을 자기표현의 수단 중 하나의 문화로 인식하고 있다. 드랙의 특성은 남성 또는 여성, 성별을 이분법적으로 구분하지 않는 데에서부터 시작한다. 성별 전환적인 행위에서 벗어남으로부터 시작되며 이분법적인 성 역할 의식에 도전하고 의문을 던지며 이로 인한 모순과 허위를 폭로하고자 하는 사회풍자의 의미가 있다(Kim, 2020).

일부에서는 드랙과 트렌스젠더(Transgender)가 같다고 생각하는 경향이 있으나 드랙은 트렌스젠더와는 다르게 본인의 성정체성을 남성이라고 지칭하고 있으며 드랙 퍼포먼스 중에만 자신을 여성이라고 칭하는 차이점이 있다. 이러한 해석들로 인해 드랙은 성소수자만이 할 수 있는 행위라는 과거 인식에서 점차 벗어나고 있으며 이분법적 성별 구분, 사회적인 편견 또는 시선을 탈피한 자기 자신의 자유로운 표현으로 스스로 한계가 없음을 시사하고 있다.

드랙 메이크업은 아트메이크업에 속하며 분장 또는 공연 예술 메이크업의 한 분야이다. 남성과 여성의 이분법적인 구분을 벗어남으로써 자신의 내면에 있는 당당함 등을 메이크업으로 과장되게 표현하는 메이크업이다. 드랙 메이크업은 성별의 전환을 기본으로 하는 메이크업으로 남성이 드랙 메이크업을 할 경우 ‘드랙 퀸 메이크업’이라 하며 반대로 여성이 드랙 메이크업을 진행할 경우 ‘드랙 킹 메이크업’이라고 한다.

드랙 퀸 메이크업의 가장 중요한 특성은 피부는 실키하게 표현하며 아이메이크업의 경우 눈썹은 기존 눈썹을 커버하고 과감하고 과장되게 표현하며 깊은 아이홀과 화려한 속눈썹 등을 통한 아이메이크업의 강조를 들 수 있다. 또한 다양한 오브제의 활용을 통해서도 내면의 아름다움을 표현할 수 있다. 이와 다르게 드랙 킹 메이크업의 경우 남성적인 윤곽 컨투어링 메이크업이 두드러지게 나타나며 해외 유명 남성 아티스트들을 커버하는 메이크업으로 많이 표현된다. 이러한 드랙 메이크업은 기본적으로 아트 메이크업의 테크닉을 사용하고 있는데 아트 메이크업의 표현기법에는 에어브러시 기법, UV 형광물감과 블랙라이트 기법, 오브제 기법, 회화적 기법, 일루미네이션 기법있다. 이 중 회화적 기법은 브러시나 스펀지 등 다양한 도구들을 통해 그림을 그리듯 표현하고, 색채를 점층적으로 입히는 그라데이션 기법과 브러쉬의 결을 살려 표현하는 기법, 점과 선을 이용해 면을 채색하는 점각 기법, 브러쉬 크기에 다른 표현 방식을 이용한 브러싱 기법 등이 있다(Yim et al., 2021).

드랙 아티스트들은 이러한 기본 테크닉을 바탕으로 T. P. O(Time, Place, Occasion)에 따라 오브제를 사용하여 더욱더 화려하고 강렬한 드랙 메이크업을 표현, 연출하기도 한다.

뮤지컬 ‘헤드윅’에서 드랙 메이크업의 특성은 얇고 긴 눈썹과 깊은 아이홀에 핑크계열의 색을 통해 화려함과 입체적인 눈매를 표현하고 립은 핑크 아웃커브 립으로 립 안쪽에 강한 펄을 올려 화려함을 극대화한다(Fig. 1).

Fig. 1.

Hedwig. https://tvdaily.co.kr/.

뮤지컬 ‘렌트’에서 ‘엔젤’의 메이크업 특성은 드랙 퀸의 역할이지만 드랙 메이크업보다는 데일리 메이크업에 가깝다고 할 수 있는데 드랙 메이크업에서 흔히 볼 수 있는 아이홀을 강조하는 메이크업을 하지 않고 자연스러운 아름다움을 강조하고있기 때문이다(Fig. 2).

Fig. 2.

Rent; (a)Rent, (b)Rent. (a) https://www.yna.co.kr/; (b)https://www.yna.co.kr/.

뮤지컬 ‘킹키부츠’에서 ‘롤라’의 메이크업 특성은 높은 아치형 눈썹과, 깊은 아이홀과 블루 섀도우, 강렬한 레드 오버 립으로 드랙 퀸 메이크업의 대표적 특성을 잘 표현하고 있다(Fig. 3).

Fig. 3.

Kingky boots; (a)Kingky boots, (b)Kingky boots. (a)https://m.entertain.naver.com/; (b)https://www.newspim.com/.

‘록키호러쇼’의 메이크업 특성은 드랙 메이크업의 특성이 아주 많이 이용이 되며 눈꼬리를 올린 캣츠 아이메이크업과 진한 립, 선정적인 의상을 통해 인간의 기본 욕구 표출을 표현하고 있다(Fig. 4).

Fig. 4.

Rocky horror show; (a)Rocky horror show, (b)Rocky horror show. (a)https://ch.yes24.com/; (b)https://sports.khan.co.kr/.

미국의 경우 ‘루폴(Rupaul)’은 ‘루폴의 드래그 레이스(Rupaul’s Drag Race)‘라는 서바이벌 경연 프로그램을 2009년부터 현재까지 약 15년 동안 본편 16시즌과 올스타 8시즌을 방영함으로써 드랙이라는 문화를 대중들에게 접근하기 쉬운 문화로 자리잡게 하였다. 또한 ‘루폴’은 해외에서 가장 영향력 있는 드랙 퀸으로 손꼽히며 드랙 문화를 메인 스트림으로 영향력 있게 만든 인물로 2017년 미국 ‘타임즈’가 선정한 가장 영향력 있는 인물 100인에도 선정되기도 하였다.(“Rupaul”, 2024)

Fig. 5는 루폴의 드랙 메이크업 전/후 비교사진으로 그의 메이크업 특성은 풍성한 속눈썹으로 깊은 아이홀과 눈매를 강조하고 립 라인을 오버 립으로 확장시켜 입술 안쪽으로 갈수록 밝은 색 그라데이션을 이용해 립 메이크업에 중점을 둔다.

Fig. 5.

Rupaul. https://www.instagram.com/.

‘김치(KimChi)’ 또한 미국의 드랙 퀸으로 미국 지상파 방송에 출연한 최초의 한국계 미국인 드랙 퀸이며 한국에서도 가장 유명한 해외 드랙 퀸이다. ‘루폴의 드래그 레이스 시즌 8’에 출연해 최종 3위라는 성적을 통해 이름을 알렸다.

Fig. 6는 김치의 드랙 메이크업 전/후 비교사진으로 그의 메이크업 특성은 높은 아치형 눈썹과 눈 밑 언더를 화이트 섀도우로 강조함으로써 눈이 확장되어 보이게끔 강조하는 메이크업을 주로 하며 광대윤곽은 선을 통한 그라데이션 기법을 사용하여 강조하기도 한다.

Fig. 6.

Kimchi. https://www.instagram.com/.

‘트릭시 마텔(Trixie Mattel)’은 해외에서 매우 유명한 드랙 퀸으로 ‘루폴의 드래그 레이스’에 참가하였으며 올스타 시즌 3에서 우승을 차지하였다 (Fig. 6).

Fig. 7은 트릭시 마텔의 드랙 메이크업 전/후 비교사진으로 그의 메이크업 특성은 높고 과한 아치형 눈썹과 과한 속눈썹, 언더 라인을 화이트로 강조함으로써 눈매를 더욱 강조한다. 또한 광대윤곽 쉐딩을 대각선이 아닌 가로 선을 주로 이용하여 그라데이션 하는 기법을 사용해 많은 외국인들이 선호하는 얼굴형인 사각형에 가까워 보이게끔 메이크업을 한다.

Fig. 7.

Trixie. https://www.instagram.com/.

현재 국내의 대표적인 드랙 아티스트로 나나 영롱 킴(Nana Youngrong Kim), 보리(Bori), 지반(Gvan), 아장맨(Azangman)을 들 수 있다. 1세대 드랙 아티스트인 ‘나나 영롱 킴’은 뷰티 브랜드 ‘헤라(HERA)’, 패션브랜드인 ‘컨버스(Converse)’등과 협업을 진행하기도 하고 공중파 예능프로그램인 ‘라디오스타’, 각종 CF와 MV등에 출현하며 적극적인 활동을 이어가고 있다. Fig. 8은 나나 영롱 킴의 드랙 메이크업 전/후 비교사진으로 그의 드랙 메이크업 특성은 스틱 파운데이션을 이용해 피부를 실키한 질감으로 완벽하게 커버하고 스틱 컨투어링 제품을 통해 또렷한 윤곽을 표현한다. 입술 라인은 선을 이용해 면을 자연스럽게 그라데이션하는 기법을 주로 사용한다(Yoon & Park, 2023).

Fig. 8.

Nana Youngrong Kim. https://www.instagram.com/.

‘보리’는 2세대를 대표하는 드랙 아티스트로 유튜브와 각종 오프라인 공연에서 활동하고 있으며 한국 유명 유튜브 채널인 ‘랄랄(ralral)’에 다양한 콘텐츠로 함께 출현하면서 드랙 문화를 대중들에게 다양하게 알리게 되는 계기가 되었고 이로 인해 대중들에게는 생소한 문화였던 드랙이라는 문화에 더 쉽고 재밌게 다가갈 수 있게 되었다. 또한 ‘보리’는 이태원의 본인 라운지 펍에서 드랙 퀸 공연 등을 진행함에 따라 대중들에게 드랙에 관한 입지를 굳혔다. Fig. 9는 보리의 드랙 메이크업 전/후 비교사진으로 그의 메이크업 특성은 풍성한 분장용 속눈썹을 여러 겹으로 붙이고 깊고 어두운 스모키 느낌으로 명도차이를 주어 그라데이션 기법의 고혹적인 아이메이크업을 강조하고 립은 오버 립으로 누디한 립 메이크업을 주로 한다.

Fig. 9.

Bori. https://www.instagram.com/.

‘지반’ 역시 다양한 MV와 캠페인영상에 참여함으로써 여러 유튜브 콘텐츠에 화려한 입담으로 참여하고 있으며 이로 인해 많은 연령층들이 드랙에 관해 알게 되었다. Fig. 10은 지반의 드랙 메이크업 전/후 비교사진이며 그의 드랙 메이크업 특성은 다른 타 아티스트와 달리 한국적인 정서를 살리는 메이크업을 주로 하는데 보통의 국내 드랙 아티스트의 경우 깊은 아이홀과 뚜렷한 컨투어링으로 서구적인 이미지를 강조하는 반면, ‘지반’의 경우 동양적인 둥근 눈썹과 아이홀을 강조하지 않는 메이크업을 하며 립 메이크업 역시 과한 오버 립이 아닌 자연스럽게 스머징한 립을 통해 자신만의 메이크업 특성을 표현하고 있다.

Fig. 10.

Gvan. https://www.instagram.com/.

이와 같이 남성이 여성의 메이크업과 복식형태를 따라하는 드랙 퀸과 달리 여성이 남성의 메이크업과 복식을 따라하는 드랙 킹도 존재한다. 현재 드랙 킹의 경우 드랙 퀸보다 대중화가 되지는 않았지만 국내에서 가장 유명한 드랙 킹으로 ‘아장맨’을 손꼽을 수 있다. 그녀는 성소수자 퍼레이드와 다양한 드랙 관련 행사에서 활발히 활동 중이며 드랙 킹에 대해 대중들에게 알리기 위해 노력중이다. Fig. 11은 아장맨의 드랙 메이크업 전/후 비교사진으로 아장맨의 메이크업 특성은 두꺼운 눈썹과 창백한 피부 톤, 짙은 컨투어링 메이크업을 통한 대비효과를 통해 남성적인 윤곽표현을 두드러지게 표현하고 있다.

Fig. 11.

Azangman. https://www.instagram.com/.

‘드랙’에 관한 인지도 분석결과는 Table 1과 같다. 분석결과 83명(27.7%)이 ‘드랙’에 관해 알고 있으며 217명(72.3%)은 ‘드랙’에 관해 모르는 것으로 나타나 전반적으로 ‘드랙’에 관한 인지도는 낮게 나타났다. 조사대상자의 일반적 특성에 따라서는 성별, 연령, 결혼여부, 월 평균 수입, 연극/뮤지컬 관람횟수에 따라 통계적으로 유의미한 차이가 나타났다(p<.01). 먼저 성별에 따라서는 남성에 비해 여성이 상대적으로 높게 나타났고, 연령에 따라서는 만20-29세와 만30-39세의 경우가 상대적으로 높게 나타났다. 결혼여부에 따라서는 기혼에 비해 미혼이 높게 나타났으며 월 평균 수입에 따라서는 100-300만원 미만의 경우가 높게 나타났다. 연극/뮤지컬 관람횟수에 따라서는 관람하지않는 경우에 비해 연 평균 연극/뮤지컬 관람횟수가 많을수록 ‘드랙’에 관한 인지가 높은 것으로 나타났다.

Table 1.

Awareness of 'Drag'

드랙 공연 작품 관람여부를 분석한 결과는 Table 2와 같다. 분석결과 45명(15.0%)은 평소 드랙 공연 작품을 관람한 경험이 있는 것으로 나타났고, 255명(85.0%)은 평소 드랙 공연 작품을 관람한 경험이 없는 것으로 나타나 전반적인 드랙 공연 작품의 관람여부는 낮게 나타났다. 조사대상자의 일반적 특성에 따라서는 성별, 외모관리 관심도, 연극/뮤지컬 관심도, 연극/뮤지컬 관람횟수에 따라 통계적으로 유의미한 차이가 나타났다(p<.05). 먼저 성별에 따라서는 남성에 비해 여성이 상대적으로 드랙 공연 작품 관람 경험이 많은 것으로 나타났고, 외모관리 관심도에 따라서는 관심이 높은 경우 상대 적으로 드랙 공연 작품 관람 경험이 많은 것으로 나타났으며, 연극/뮤지컬 관심도에 따라서는 관심이 높은 경우 상대적으로 드랙 공연 작품 관람 경험이 많은 것으로 나타났다. 연극/뮤지컬 관람횟수에 따라서는 연 2회, 연 3회 이상 관람하는 경우 상대적으로 드랙 공연 작품 관람 경험이 많은 것으로 나타났다.

Table 2.

Whether to watch drag performance works

드랙 공연 작품에 관한 인식을 분석한 결과는 Table 3과 같다. 분석결과 드랙 공연 작품 관람 경험과 관계없이 전체적으로 볼 때, ‘신기하다, 새롭다’가 131명(43.7%)으로 가장 높게 나타났고, ‘관심 없다’ 62명(20.7%), ‘반감이 생긴다’ 48명(16.0%), ‘멋있다, 재밌다’ 43명(14.3%), ‘해당 작품을 다시 보고 싶다’ 11명(3.7%), ‘나도 해보고 싶다’ 5명(1.7%) 순으로 나타나 대체적으로 신기하다, 새롭다는 인식이 가장 많은 것으로 볼 수 있다. 조사대상자의 일반적 특성에 따라서는 성별, 연령, 연극/뮤지컬 관심도, 연극/뮤지컬 관람횟수에 따라 통계적으로 유의미한 차이가 나타났다(p<.05). 먼저 성별에 따라서는 남성의 경우 드랙 공연 작품 또는 작품 사진을 보고 신기하다, 새롭다는 인식이 많거나 관심이 없는 것으로 나타났으나 여성의 경우 신기하다, 새롭다는 인식이나 멋있다, 재미있다는 인식이 많은 것으로 나타나 차이를 보였고, 연령에 따라서는 각 연령 모두 대체적으로 신기하다, 새롭다는 인식이 많은 것으로 나타났으나 이 외에 만14-19세의 경우 반감이 생긴다는 인식, 만20-29세의 경우 멋있다, 재미있다는 인식, 만40-49세의 경우 멋있다, 재미있다는 인식이나 관심이 없는 것으로, 만30-39세나 만50-59세의 경우 관심이 없는 것으로 나타나 차이를 보였다. 또한 연극/뮤지컬 관심도에 따라서는 관심이 낮은 경우 대체적으로 드랙 공연 작품 또는 작품 사진에 대해 관심이 없는 것으로 나타났으나 보통이거나 관심이 높은 경우 신기하다, 새롭다는 인식이 많은 것으로 나타나 차이를 보였으며 연극/뮤지컬 관람횟수에 따라서는 관람하지 않는 경우 대체적으로 드랙 공연 작품 또는 작품 사진에 대해 관심이 없는 것으로 나타났으나 연 1회 미만, 연 2회, 연 3회 이상 관람하는 경우 상대적으로 신기하다, 새롭다는 인식이 많은 것으로 나타나 차이를 보였다.

Table 3.

Awareness of drag performance works

‘드랙 메이크업’에 관한 인식을 분석한 결과는 Table 4와 같다. 분석결과 전체적으로 볼 때, ‘긍정적’ 160명(53.3%), ‘부정적’ 85명(28.3%)으로 나타나 대체적으로 ‘드랙 메이크업’에 관해 긍정적인 것으로 볼 수 있다. 조사대상자의 일반적 특성에 따라서는 성별, 결혼여부, 월 평균 수입, 외모관리 관심도, 연극/뮤지컬 관심도, 연극/뮤지컬 관람횟수에 따라 통계적으로 유의미한 차이가 나타났다(p<.05). 먼저 성별에 따라서는 남성에 비해 여성의 경우 상대적으로 ‘드랙 메이크업’에 대해 긍정적인 것으로 나타났고, 결혼여부에 따라서는 기혼에 비해 미혼의 경우 ‘드랙 메이크업’에 대해 긍정적인 것으로 나타났다. 월 평균 수입에 따라서는 300만원 이상에 비해 100만원 미만이나 100-300만원 미만의 경우 상대적으로 ‘드랙 메이크업’에 대해 긍정적인 것으로 나타났고, 외모관리 관심도가 높을수록 ‘드랙 메이크업’에 대해 긍정적인 것으로 나타났으며, 연극/뮤지컬 관심도가 높을수록 ‘드랙 메이크업’에 대해 긍정적인 것으로 나타났다. 연극/뮤지컬 관람횟수에 따라서도 비교적 연 평균 연극/뮤지컬 관람횟수가 많을수록 ‘드랙 메이크업’에 대해 긍정적인 것으로 나타났다.

Table 4.

Awareness of ‘Drag makeup’

향후 공연예술분야에서의 ‘드랙 메이크업’의 전망에 관한 견해를 분석한 결과는 Table 5와 같다. 분석결과 전체적으로 볼때, ‘긍정적’ 154명(51.3%), ‘부정적’ 91명(30.3%)으로 나타나 대체적으로 향후 공연예술분야에서의 ‘드랙 메이크업’의 전망에 대해 긍정적이라고 생각하는 것으로 볼 수 있다. 조사대상자의 일반적 특성에 따라서는 성별, 연극/뮤지컬 관심도, 연극/뮤지컬 관람횟수에 따라 통계적으로 유의미한 차이가 나타났다(p<.05). 먼저 성별에 따라서는 남성에 비해 여성의 경우 상대적으로 향후 공연예술분야에서의 ‘드랙 메이크업’의 전망에 대해 긍정적이라고 생각하는 것으로 나타났고, 연극/뮤지컬 관심도에 따라서는 비교적 관심이 낮거나 보통인 경우에 비해 관심이 높은 경우 상대적으로 ‘드랙 메이크업’의 전망에 대해 긍정적이라고 생각하는 것으로 나타났다.

Table 5.

Prospect of ‘Drag makeup’

또한 연극/뮤지컬 관람횟수에 따라서도 비교적 연 평균 연극/뮤지컬 관람횟수가 많을수록 향후 공연예술분야에서의 ‘드랙 메이크업’의 전망에 대해 긍정적이라고 생각하는 것으로 나타났다.

‘드랙 메이크업’이 향후 메이크업 영역의 확대와 발전에 미치는 영향에 대한 견해를 분석한 결과는 Table 6과 같다. 분석결과 전체적으로 볼 때, ‘긍정적’ 151명(50.3%), ‘부정적’ 92명(30.7%)으로 나타나 대체적으로 향후 ‘드랙 메이크업’이 메이크업 영역의 확대와 발전에 미치는 영향에 대해 긍정적이라고 생각하는 것으로 볼 수 있다. 조사대상자의 일반적 특성에 따라서는 성별, 월 평균 수입, 연극/뮤지컬 관심도, 연극/뮤지컬 관람정도, 연극/뮤지컬 관람횟수에 따라 통계적으로 유의미한 차이가 나타났다(p<.05). 먼저 성별은 남성에 비해 여성의 경우 상대적으로 긍정적이라고 생각하는 것으로 나타났고, 월 평균 수입은 100만원 미만이나 100-300만원 미만의 경우가 상대적으로 긍정적이라고 생각하는 것으로 나타났다. 또한 연극/뮤지컬 관심도가 낮거나 보통인 경우에 비해 관심도가 높은 경우 상대적으로 긍정적이라고 생각하는 것으로 나타났고, 연극/뮤지컬 관람횟수에 따라서도 비교적 연 평균 연극/뮤지컬 관람횟수가 많을수록 향후 ‘드랙 메이크업’이 메이크업 영역의 확대와 발전에 미치는 영향에 대해 긍정적이라고 생각하는 것으로 나타났다.

Table 6.

The effect of 'Drag makeup' on the expansion and development of the makeup area